你的大脑对恐怖的反应

恐怖片在让我们感到恐惧的时候效果最好，但它们是如何利用我们的恐惧的呢?乔治娅·米尔斯得到了两种不同的观点，首先是金斯顿大学电影副教授西蒙·布朗，他带她回顾了b级片的历史……

西蒙:你几乎可以通过观察主题在恐怖电影中出现和消失的起起伏伏来描绘出我们害怕的东西，尤其是在主流恐怖电影中。

乔治亚州-好吧，让我们来回顾一下恐怖的历史。

西蒙:在20世纪50年代，一切都是关于——这些都与科幻小说有关——一切都是关于原子弹和科学的疯狂。在第二次世界大战结束时，我们创造了一种东西，它可以非常非常快地摧毁很多人，毁灭地球，并将辐射释放到大气中。那么，20世纪50年代的人们害怕什么呢?他们害怕原子弹。

乔治亚州——让我们来看看50年代——我们有哥斯拉，50英尺高的女人的攻击，斑点——很多生物特征和突变体在大屏幕上漫游。也许代表着我们对原子弹的恐惧。那么下一步是什么呢?

西蒙:70年代最著名的恐怖片是《驱魔人》、《凶兆》，可能还有《魔女嘉莉》。还有更多，但我们先从这些开始。

你所得到的是对年轻人的恐惧。因此，《驱魔人》中的里根被魔鬼附身，嘉莉拥有心灵遥感能力，《凶兆》中的达米安就是魔鬼本人，或者说是反基督者。

这反映了60年代末和70年代初美国的文化和代际冲突。老一辈人与经历了爱情之夏的年轻一代产生了分歧。老一辈人看着年轻一代会想"天哪，你们在做什么"这在70年代的经典电影中得到了描述。

一旦进入20世纪80年代和90年代，情况又开始发生了一些变化。在20世纪80年代和90年代，我们害怕什么?偏执狂，我们害怕政府。所以这开始出现在电影中——人们被违背自己的意愿带走的想法。被带到某个地方，被折磨——这成了一个主题。

然后到了21世纪，在后9/11时代，你害怕恐怖主义，害怕隔壁的人，害怕离开你的房子被杀。所以发生的是，这反映在某种入室盗窃的叙述中——鬼魂、幽灵和幽灵。

所以我认为这就是它的运作方式我认为如果你回顾一下60年代，70年代，我认为你真的可以看到这些模式的出现，这是一件非常有趣的事情。

格鲁吉亚-恐怖类型似乎反映了我们社会对时代的恐惧-但是60年代的电影今天仍然可以吓到我们，正如西蒙指出的那样-并不是所有的电影都符合这种趋势，所以还有其他的原因吗?

大家好，我叫汉克·戴维斯，是加拿大安大略省圭尔夫大学的心理学教授。

乔治亚州——汉克是《穴居人逻辑》一书的作者，他从进化的角度来看待恐怖电影。

汉克:我们的祖先早在更新世时代就做出了适应，也就是说，也许10万年前，它们仍然伴随着我们，没有消失。我们带入现代社会的一些适应是好的，它们是有益的，有些则不是很好。它们更适应更新世时代，但在现代，我们却把它们拖在身边。

恐怖电影当然是在我们随身携带的穴居人改编的基础上发展起来的，一部成功的恐怖电影，你必须明白当我们谈论成功的时候，我们谈论的是一个十亿美元的产业。所以人们有强烈的动机去制作好的恐怖电影，把它们做好。

从原始人逻辑和进化心理学的角度来看，恐怖电影之所以成功，是因为它们触发了三个回路中的一个或多个。我们随身携带的三种认知回路。

第一个我称之为掠食。当你回顾更新世，我们人类，或者早期的形式智人我们既是捕食者也是猎物。我们试图捕捉猎物，把它们当晚餐吃，而其他猎物也试图捕捉我们。我一直喜欢的一句话是它们是敌对的食物来源，还没有准备好被吃掉。但我们自己还没有做好被吃掉的准备，对捕食我们的东西非常敏感，对被跟踪的感觉，对威胁的感觉。所以像《大白鲨》、《异形》或《异形》的续集这样的电影，都是利用我们作为猎物的感觉。

我们随身携带的第二个回路造就了优秀的恐怖片，我称之为“传染”或“厌恶”。我们非常非常清楚腐烂的尸体，血迹之类的东西。我们最好避免这些东西，因为它们确实含有能杀死我们的有害细菌。所以腐烂的有机物不是你想玩或吃的东西，我们对它的任何迹象都很敏感，无论是视觉上的还是嗅觉上的——你知道它很臭，我们会避开它。而那些向我们展示这些东西的电影对我们来说是非常刺激的——它们让我们去——哎呀!像《活死人之夜》这样的电影里，一个僵尸嘴里叼着一圈肠子走来走去，嘴里嚼着刚从别人身上扯出来的肠子。或者《驱魔人》里可爱的小琳达·布莱尔吐出绿色的东西——恶心!-强大的形象，好的恐怖电影。

我们随身携带的第三个回路是非常非常令人兴奋的，我称之为“对人的感觉的侵犯”。一个人是什么，我们对一个人的假设是什么比如说，一个没有灵魂的肉体。这对我们来说是一个强大的触发器。最大的原因是你无法和它讲道理。人类比地球上任何其他物种都更能运用理性。我们彼此推理，我们是一个非常社会性的物种。所以如果我们看到有人跟踪我们，我们想说"请不要杀我，不要吃我"我们可以在正常情况下与之互动。

但如果是僵尸，僵尸是这三种触发因素的完美结合。如果是僵尸，僵尸就会用死气沉沉的眼神看着你。它不想和你讨论它的饥饿，如果它想，它会吃掉你。你不能和它谈判。僵尸也很好，因为它们是掠食者，它们有很深的传染性。他们本身就是尸体，所以你不想太靠近他们。最后，他们不会跟我们讲道理。

乔治亚州——除了符合汉克的三个标准——僵尸电影一直在上升——90年代有69部僵尸电影，但在2000年代，这一数字飙升至255部，所以它们也代表了一种文化恐惧吗?回到西蒙……

西蒙:在更现代的情况下，僵尸部分是关于对疾病和感染的恐惧。当你想到过去十年中我们所经历的恐慌的数量——H1N1，禽流感，猪流感。这种对疾病的恐惧，这种对感染疾病的恐惧这在僵尸身上得到了很好的反映，这种关于僵尸的想法就是传染病。当你被僵尸咬了，你就变成了僵尸。所以我认为这就是当下僵尸所反映的文化恐惧。

当一部电影变得太惊悚时，人们会做的一件事就是调低音量体积。声音在恐怖电影中是一个非常重要的角色，但是是什么让声音变得可怕呢?丹·布卢姆斯坦是加州大学洛杉矶分校的教授，他向乔治亚·米尔斯解释了为什么小地松鼠可能掌握着答案……

丹:我研究土拨鼠，土拨鼠是一种大型地松鼠，我对土拨鼠进行了长期研究，从1962年开始在科罗拉多州进行研究。在这项研究中，我们捕捉土拨鼠，给它们做上标记，然后放生，研究它们的一生。所以我很了解土拨鼠，我对土拨鼠很感兴趣。

有一天，我正在漫不经心地摆弄一只土拨鼠宝宝，我们在它们身上做了记号。我轻轻地拿着它，它开始尖叫，我差点把它掉在地上，我想知道为什么我会有那种感觉——为什么我对我手里的土拨鼠尖叫会有情绪反应?我以前从来没听过尖叫。我一直听到他们的警报——我没有情绪反应。这让我不禁要问，这尖叫是怎么回事，这声音是怎么回事?

乔治亚州——女士们先生们，土拨鼠尖叫:

嘿嘿

乔治亚-你是怎么让他们尖叫的?

丹，我们并没有让他们尖叫，我们只是轻轻地抱着他们，从他们背上拔下头发，提取DNA，然后在他们背上做标记，这样我们就能知道他们是谁了。每隔一段时间，他们就会尖叫，我们会说，哦，不，不要再这样了。

乔治亚州——谢天谢地，当时没有挤压土拨鼠，但为什么这个声音有如此明显的效果?

丹:所以我四处阅读，观察和倾听尖叫声，结果发现达尔文根本不知道土拨鼠是什么——在达尔文的书里根本没有土拨鼠这个词。但达尔文知道什么叫在哪里。达尔文说:“那是幼年为帮助父母而发出的尖叫声。”我说“好吧，这很有趣”——所有这些物种都会尖叫。我听了一段狩猎的录音，这是很可怕的事情猎人用诱饵引诱捕食者，通常是为了杀死它们或诱捕它们，如果你看看这些尖叫的结构，它们都是一样的。如果你听人类的尖叫，你会发现它们也很相似。

当动物的发声系统过度运转时，就会发出尖叫声——这是什么意思?当一个系统受到过度刺激并超出其容忍度时，就会产生尖叫。所以如果你把音响调大听起来很好，声音越来越大，你在摇摆，然后突然声音太大了，声音变得不可预测。它变得嘈杂，随着频率的快速变化，它听起来很糟糕。这个系统不再以线性方式运行。有一系列的声学属性与系统吹气过度有关，但它们都不是噪音。具体来说，它是确定性的混沌，但听起来像噪音。听起来很刺耳，很粗糙。在所有动物和人类的尖叫中都能找到这些东西。

所以似乎尖叫声的产生是有原因的。在许多物种中，尖叫声都有一个共同点，我们听到其他物种的叫声，可能会有情绪反应。

我在洛杉矶做了一个很受欢迎的演讲。洛杉矶没有土拨鼠，但有很多人做音乐和电影配乐，我说:“我打赌这对电影配乐很有用。”我打赌音乐家们这样做是为了影响情绪。”后来一个人走过来说"是的，你知道我是一个电影配乐作曲家我研究音乐中的情感是如何传达的。我说:“哦，这很有趣”，他说:“我打赌你是对的。”我问:“你想合作吗?”他说:“好。”

最后我们找了一个优等生和我们一起工作我们三个人坐在一起听了很多这样的声音。我们在看电影原声，我们得到了最好的电影，最好的恐怖电影，最好的冒险电影，悲伤的，戏剧性的电影。我们做了一系列的预测。我们说过，这些非线性在基本层面上确实能引起情感上的共鸣，那么我们应该在真正的恐怖场景和真正的恐怖电影中看到更多的非线性，而在悲伤、戏剧电影等类似的电影中看到更少的非线性。

我们对它们进行了评分，发现了一些非常有趣的东西，我们发现这些非线性声学属性——这种嘈杂的东西——在恐怖电影的气候场景中被过度呈现，而在悲伤的、戏剧性的电影中却没有得到充分体现。这表明，以一种相关的方式，噪音和这些非线性是情感唤起的它们专门用来引起人们的注意，使他们被唤醒。

乔治亚-接下来，丹想看看噪音是如何影响我们的情绪的。他与作曲家格雷格·布莱恩特合作，他们为电影剪辑制作了土拨鼠音乐——有或没有这种“噪音”的小曲。

丹:我们发现人们对这些声音有情绪反应，特别是噪音和突然的频率变化，人们听到这些声音时会感到更消极，更兴奋。

所以基本上，这个故事是通过倾听我内心的土拨鼠，我发现有一种方法可以理解我们为什么害怕，什么让人兴奋，什么让人害怕。可怕的是这些非线性的声音是动物真正害怕时发出的，我们听到这些声音并做出反应，因为我们的祖先听到这些声音并做出反应。我们听这些并对它们做出反应因为它们通常与糟糕的情况联系在一起。当动物通常尖叫时，它们是被杀死或处于严重的可怕状态，它们是一种坦率、诚实的信息，告诉你应该注意正在发生的事情，并感到害怕。

乔治亚州-那为什么它是不可唬弄的呢?

丹:当动物非常害怕的时候，如果它们的系统过度运转，它们就会发出这种声音。如果它们只有在非常害怕的情况下才会可靠地发出这种声音，这就会成为一个非常诚实的信号。如果你不害怕，就没有理由一定要这样做，但这可能是一个无意的诚实信号，与害怕有关，或者是一个线索，其他人可以暗示，并将发出这种声音的人与糟糕的情况联系起来。

我们可以用恐怖的科学来制作令人不寒而栗的作品吗?乔治亚州的工厂与作曲家安东尼·巴戈特合作，试图创造出世界上最可怕的主题。

安东尼-嗨，我叫安东尼，我是一名作曲家。

乔治娅——安东尼过去曾为电影配乐，他也为我们做过一首。你可能听说过……

[NS主题曲]

乔治亚州——我让安东尼加入进来，看看我们能否用恐惧的科学来创作世界上最可怕的配乐……

安东尼-嗯嗯是的，我们就是这么做的。

乔治亚州——我顺便去了他的作曲工作室，那是一台装有一些漂亮软件的笔记本电脑。

安东尼:这能帮我把所有的音轨放在一起，这样你就可以选择很多不同的乐器，把它们混合在不同的音轨上。

Georgia:好吧，我们想要什么乐器都可以，但我能看到的只有一个键盘。

安东尼:没错。所有通过键盘的声音都可以输出成任何你想要的声音。

Georgia -好的，我们怎么开始?

安东尼-我觉得我们应该从低音开始。我看看能不能找到其中一个。

格鲁吉亚-所以这代表着一种看不见的巨大威胁?

安东尼:没错!如果我在这个乐器上弹奏一个很低的音符它就会发出这样的声音

乔治娅——哦——像只昆虫。

安东尼-就像一只昆虫，没错。

Georgia -你一定要用这个。

安东尼:是的，当然。所以我们可以把这两个基本音混在一起。我们可以把它作为一种基本的音调或者嗡嗡的声音，然后时不时地有昆虫进来。

Georgia -所以我们实际上也得到了电影的情节。

安东尼:没错。也许这是某种昆虫杀手之类的。

Georgia:我们已经有了电影原声的情节——我相信大多数电影制作人在电影原声之前就已经有了情节，但是嘿。接下来我们需要一些珍妮特说过的高音。

安东尼:也许我们可以用小提琴来演奏，很明显，小提琴在很多电影配乐中都有使用。我们可以得到这样的东西……

乔治亚州-我会因为侵犯版权而被起诉吗?

安东尼:是的，也许吧。很明显，这是一个众所周知的声音。这只是用了三全音。

乔治亚-啊，音乐里的魔鬼?

安东尼-没错，就是他。那是断奏小提琴，所以我们也可以这样做……我们还可以用它做一件事，这里有一种音调弯曲踏板，我可以用它来让它走……

安东尼，高音，我们可以用拨奏小提琴，它经常被用来给人一种令人毛骨悚然的另一种不安全的感觉，一种感觉……

安东尼，就像那样

乔治亚州-哦，我喜欢。

安东尼:所以这也可以放在背景中，你可以让它从低到高……营造紧张气氛。

乔治亚-那是爬墙的虫子。

安东尼:对，没错。你也可以有更多的电子乐器……那些奇怪的声音。

乔治亚:那很吵吗?

安东尼:是的。很明显，噪音是一种让人感到不安的好方法，因为它听起来不太好。用噪音填满乐谱是一种让人感到紧张的好方法。