在电子游戏中生成音乐

Adam Murphy一直在关注你在享受电子游戏时所听到的内容有多重要，以及随着游戏越来越大，制作这些内容有多困难，这是他在与EarCom的Paul Weir交谈时发现的，Paul Weir是游戏《无人深空》的音频主管。

Adam -游戏不只是按动按钮。游戏中的音乐对于营造氛围至关重要。当音乐变得紧张得让人不舒服时，你就会知道自己正走进一场boss大战。但问题是，玩家在任何时候都可以做任何事情，朝着正确的方向前进，欣赏风景，让角色一动不动，一边喝茶，所以你要如何让音乐正确?我与来自EarCom的电子游戏音乐作曲家Paul Weir以及《无人深空》的音频主管讨论了如何为电子游戏制作音乐。

保罗:我想，作为一名作曲家，你知道，你在努力寻找那些关键时刻，以及整体基调，你和电影的不同之处在于，电影中所有的那些时刻都是为你设计好的，为你安排好的。这在游戏中并不常见。所以你要寻找那些关键时刻，在那里你可以注入某种感觉，某种情感，通常它们可能是非常具体的。就像《无人深空》一样。你第一次在建造飞船后离开一个星球。所以这只是让游戏有了喘息的机会，并在这些时刻注入某种关键的情感。

《Adam》—《无人深空》是一款程序生成游戏，这意味着当你乘坐飞船在太空中飞行时，游戏会使用随机数生成器和一些非常复杂的算法来创建星系。这意味着没有两个玩家会看到相同的行星，或者有完全相同的体验。那么你该如何为一款每个人体验都不同的游戏配上音乐呢?你使用一种叫做生成音乐的东西。

保罗-生成音乐。我的意思是你使用规则，这些概率规则被强加在音乐的小颗粒元素上。所以它可能是一个简单的相位，可能是一个条形回路，或者像一个基本相位。将音乐分解成它的组成部分，然后根据你创造的某些规则现场重建它。它可能是“从200个旋律中每X秒播放一个旋律。”所以作为一个作曲家，你需要用一种不同的方式，用一种更加模块化，非线性的方式来工作。这就像一个食谱。你在创造所有的成分，把所有的成分都放进去。但你并不是在游戏开始前就准备好它，而是让游戏为你创造它。然后经常从游戏中获取信息，以控制游戏内容，游戏方式，组合方式，以及变化发生的时间。 And that can be very powerful because you're reacting to what the player's doing, or what the game environment is doing. So it feels much more reactive to a player.

亚当:是什么让它产生影响?你是如何用音乐片段提前创造情感的?

保罗:很难创造出那些精心设计的情感时刻。所以你需要做的是创造机会，让这些时刻发生，而不必把它们固定下来。在《无人深空》中，你可能碰巧在一个可以看到美丽日落的星球上，你可能碰巧在合适的时间在山上看到日落，对你来说，这是一种非常个人化的感觉。它与你有某种联系，因为你是那个星球上唯一一个看过日落的人。音乐是一样的，也许80%的时候，它只是存在，它支持着游戏。它很好。它没有做什么特别壮观的事情，但有一些时刻，所有的东西都聚集在一起，这是随机的，但我们允许这些随机的机会发生。当它们真的发生时，它们是非常强大的。

亚当-如果每个人都玩得够久，他们就会遇到这样的时刻。

这就是程序游戏的美妙之处。每个人都有这样的时刻，它有自己的故事要讲，他们的故事是非常个人的。我认为这是程序游戏真正强大的地方之一。每个人的经历都略有不同。每个人都倾向于为他们找到的那些时刻感到骄傲。他们会抓住玩家的注意力，而在线性化的游戏中，每个人的体验基本上都是一样的。这并不意味着它不那么有趣，但这是一种不同的个人体验。