走钢丝的河马:完美的物理学

电影动画师不仅需要精通美术，还需要精通物理。这是因为我们的大脑对周围世界的运作方式非常敏感。所以，如果一个物体下落的方式有一点小问题，或者一些水的运动有一点小问题，它就会触发一种精神上的现实检查，从而打破电影对观众的吸引力。乔治亚·米尔斯(Georgia Mills)采访了圣何塞州立大学的物理学家亚历杭德罗·加西亚(Alejandro Garcia)，他一直是梦工厂的顾问，并且坚信虚构的电影需要遵守物理定律……

Alejandro -在创作电影时，导演必须考虑呈现的是什么样的世界，以及这个世界中的事物是怎样的。通常情况下，观众会与一个感觉真实、可信的世界产生更多的联系，而拥有可信的物理效果对创造一个可信的世界大有帮助，它可以暂时打消观众的怀疑，让他们真正投入其中。

Georgia:那么你将如何着手创建那种现实的物理规则呢?

亚历杭德罗:动画师——他们从研究基本动作开始，再创造基本动作，他们意识到，在某些情况下，在电影中，物理规则会被打破。但是，在大多数情况下，他们希望遵循物理定律，对于像火和烟这样的特效动画，他们也希望这些看起来可信。

Georgia:这只是一个在现实世界中观察并复制它的例子，还是你有像公式一样的东西来制造完美的火?

Alejandro -哦，肯定有方程式。我应该提到的是，所有的工作室都有设计计算机模拟(流体)的科学家，通常这些人都受过物理学或机械工程等方面的经典训练，他们的模拟与常规物理研究中的模拟相似。

乔治亚-所以这真的是一个科学家在绘图板上的案例，我猜?

亚历杭德罗-是的。现在有一个主要的区别是，在工作室工作的科学家，他们必须能够有一个模拟，他们称之为“艺术指导”。例如，他们可能会模拟烟雾，并将其展示给导演，导演会说:“嗯，我喜欢这个，但我需要烟雾朝这个方向移动，我还需要烟雾看起来更友好——烟雾看起来太愤怒了。”认真地说，这正是他们得到的反馈，所以他们必须去调整他们的模拟，以适应导演对故事的看法。

格鲁吉亚-;我想，在类似的情况下，你提到了正确的物理原理，但许多动画都有相当滑稽，古怪的事情发生，这完全违背了重力等事物的规律。你怎么做呢?

Alejandro -通常打破物理定律是为了缓解紧张感，因为这通常会消除场景中可能存在的危险，而更戏剧化的场景往往会有更现实的物理效果。因此，调整物理的准确性可以作为电影情节的一种手段。

Georgia:那么你能不能给我举一个你参与制作的电影的例子，以及你是如何(某种程度上)完成这个过程的?

亚历杭德罗:是的，所以这是马达加斯加3。电影中有很多马戏团表演，所以我和动画师一起做了空中飞人和走钢丝的动作。你知道，如果你有一只河马和一只长颈鹿在钢索上，你如何让它们移动，这样当它们试图保持平衡时，看起来才可信?

乔治亚——我喜欢这个——你一定要让长颈鹿和河马在走钢丝的样子看起来可信吗?

亚历杭德罗-没错，没错!我认为我们在这方面非常成功。

乔治亚:就《马达加斯加3》而言，我想这是一部从头开始制作的电影。但是还有一些电影，动画是在现实生活中分层的，比如使用动作捕捉——这与你提到的过程有什么不同?

Alejandro -动作捕捉通常用于真人电影，他们试图采用一个主要是人类但经过修改的角色……

格鲁吉亚-;比如咕噜?

亚历杭德罗-就像咕噜，没错-他是典型的例子。所以动作捕捉的局限性在于你总是需要一个像人一样移动的角色。你可以采用这种表演，动画师可以对其进行操作，但你基本上是从人类的表演开始的。一个例子是当你有一个非常大的角色，就像在巨人猎人杰克。所以这些巨人都是用动作捕捉完成的，但对它们的时间有最小的操纵。当你看到他们的时候，有时他们并不觉得自己是巨人，因为他们的行动完全像一个正常大小的人。在这方面有帮助的一件事实际上是放慢时间-这在最近的美国队长内战中被使用，其中一个角色在电影中的某个时刻非常大。他们为他做了动作捕捉，但后来他们放慢了时间，我想是放慢了三倍，这让这个角色感觉很庞大。

Georgia:最后，很明显，在电影中构思一个故事是一件非常困难的事情。但就物理原理而言——别人能要求你做的最难的一件事是什么?

Alejandro -动画师一直担心的一件事就是让角色有一种重量感。这是一个巨大的挑战，因为在运动的每个点上，你都必须确定什么样的力量在起作用，以及当角色与另一个角色互动时，会发生什么样的反应。所以最大的挑战是多个角色之间的互动，或者与环境中的元素的互动。

Georgia -所以比如说一个动画的战斗场景，那会有点像噩梦吗?

亚历杭德罗-没错!这可能是最具挑战性的镜头之一。